固定镜头
摄像机位置不动，空间位置、镜头焦距、光轴方向都固定不变，被摄物可以是静态也可以是动态，核心点是画面所依附的框架不动
大远景 远景 全景 小全景 中景 中近景 近景 特写 大特写 微距，任何画面的构图方式都可以用固定镜头来表示
造成的视点和框架是静止稳定的状态，不同是视觉影片风格用固定镜头拍摄时也会产生不同的视觉冲击力
固定镜头有利于展现静态的环境，画面的稳定，构图精确的特点，它能比较客观地记录被摄主题的运动速度和节奏变化
首先固定镜头的本身外部的框架是静止且稳定的，所以用固定镜头展现时便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应，既是一种比较深入的观察，又带有比较强的客观色彩，摄影机拍摄时带来的静去衬托被摄对象内部的静的感受，有一种画面内外相结合呼应的心理感受。
推动镜头
推镜头就是摄像机和被摄物主体距离之间不断产生变化推进的过程
在使用推镜头的时候首先要考虑这段剧情是否适合使用推镜头这种运镜方式来表达人物的情感
突出表达：推镜头将画面推向被摄物体的同时取景范围由大到小随着次要部分不断移出画外，所要表现的主图逐渐被放大并充实画面，因而拥有突出主题人物形象的作用
放大细节：放大细节放出信号，表达出重要的故事情节及线索，推镜头能够从任何画面取景范围和视觉空间举动，逐渐向推进这一画面的视觉空间中传达和放大某个细节线索，视觉信号由弱到强，并通过这种运动带来的变化，引导了观众对画面细节的注意
情感共鸣：在推进的过程中观众能看到事物起伏画面中的整体形态，和摄影机停下来以后落幅画面中的有关细节信息，并感知到这些细节信息与人物事物之间的情感上的紧密联系，推镜头弥补了拍摄固定镜头时连续性不足之处，导员在无形之中在观众心理层面上建立了更强的情感链接
远景推镜头 ：可以用在影片的开场和中期转场部分； 全景推镜头 ：推进了人物动作和环境之间之间产生的变化和影响； 中景推镜头 ：人物面部表情产生的情感细节得到了加强； 近景推镜头 ：用来增强人物情绪的最佳运镜构图； 特写推镜头 ：面部神态和情绪细节放大，这是最能与观众在情感上共鸣点的组合方式 大特写推镜头 ：进一步削弱了空间对人物的影响，加强了人物面部表情的感染力
情绪：拍摄人物对话的方式时，如果用推镜头的方式来表达，我们可以感知到这两个人在情感上存在某些关系 进入内心思考：客观角度的拍摄带有主观镜头的属性，影片人物在想什么让观众去思考，用影片及节奏带动观众情绪 增强电影空间：光影构图的视觉观感运镜提升，同时让叙事镜头带有更强的叙事性 建立细节线索：物体特写画面与人物之间可以建立更强的联系 死亡的凝视：此处无声胜有声，让眼神更具有杀伤力 正义是审判：英雄的形象再次得到强化，不同角度有不同效果 增强人物情感，直击人物内心更深的恐惧 冷血的杀手：镜头推进快与慢也影响人的心理变化
拉动镜头
在摄像机向后运动或者拉出的过程中，使画面从某一主体逐渐退向远处
画面产生了视点后移的效果，主体由大变小、景别由小变大，画面表现的空间关系逐渐展开，落幅中原主体的视觉形象被削弱
转场：由起幅特写画面延展到其他景别，由于摄影机在起幅时，特写画面的景别比较紧，画面在背景空间上的表现是不确定的，也就是落幅画面是未知的，所以在使用拉镜头作为转场镜头的时候，场景的转换连贯而不跳跃，流程而不突兀
透视空间感：拉镜头塑造画面的形式是在纵向空间产生变化，从远处景物后拉到近处景物，产生内容上的联系相互关联，以及结构上的前后呼应
揭示蒙太奇：景别和镜头运动的连续性得到的是时空上的完整和连贯，观众不能马上看到角色所看到的画面，并且产生非惯性的思维逻辑，随后画面运动到落幅的节点后观众看到的是无比震撼的画面
情感削弱，观感增强：人物面部上的感情细节色彩被削弱，更多是展现光影的艺术氛围 时间地点，人物事件：被观察者的物体信息和观察者的人物信息一个镜头全部交代清楚 向心构图，组合运镜：特殊的运镜组合方式和构图角度，暗示着不详的预感 鸟瞰视角，画面张力：可以起到强化视觉空间张力的作用 人物情感，叙事对话：单人、多人、从单人到多人、结束对话 外在形态，心理状态：镜头后压产生的距离感和压迫感显得人物的地位描写，虽然距离被拉远了但是情感被放大了 人物性格，情感氛围：能表现距离感就能表达人物的孤独感 思想解放，情感释放：心灵得到满足，一种豁然释放的心理状态
摇动镜头
摇镜头就是指摄影机位置不变，通过三脚架或者其他载体，在水平或者垂直以及方向上拍摄的镜头，位置不变看向其他视点的过程
在对话时，如果空间等受限，使用摇镜头是不错的选择
扩散画面，空间维度：可以突破画面构架上的空间局限性，连续的获得更多的画面信息，镜头不断向目标运动，使画面上的景物信息可以慢慢地向观众传达，起到吸引观众视点的作用，从大景别落幅到所需特写上，建立练习提升张力塑造空间透视关系
时间联系，因果关系：建立事物间练习，给观众提示起到暗示作用，用来表现人物的外在联系和内在联系，或者引导观众视线
人物位置，建立叙事：跟随角色运动方向与其他角色产生对话关系，摇镜头具有对比性，可以表现人物之间不同地位及角色信息
能力增强，因果关系：模拟人物视觉方向，增强环境氛围，增强人物情绪氛围，适合混乱战斗场景，增强连贯，空间转换过程，协作交流
客观特性，观察视角：可以作为间接性的主观镜头，提升氛围紧张感，提升观众参与感，强化视点，可以作为先发镜头起到先入为主的作用，
移动镜头
摄影机借助专业的运载工具，或拍摄者自身，在水平方向运动的镜头，分为横向和纵深运动
表现被摄主体在空间环境上的变化信息，移镜头在表现开阔空间的同时更注重将这个连续空间中的人物叙事或环境细节一一慢慢地展现给出来给观众看
叙事空间连贯：一个镜头交代了故事的发生经过结果，可以在不影响画框构图的情况下，做到画面在空间上的统一完整和连贯
模拟人物主观：可以当做模拟人物主观视角
突出增强细节：移镜头也可突出主体和细节，强调主题和周围环境在运动方向上的反差，同时也可以传达人物紧张情绪与内心恐惧，并且增加了距离感，可以配合推拉镜头将紧张氛围推向高潮
转场常用镜头：只要横向空间不受约束，在任何不同的叙事场景模式下，几乎都可以当做转场镜头来使用
增强主体速度：前景和背景是速度越快，越能增加被摄主体的速度感
构建叙事关系：随着镜头的运动，从一个主体出现在画中，慢慢出现第二个角色，直到确立主要人物的同框关系后，才完成了这个镜头的使命
情感细节传递：表现形式一般为中景和特写
跟动镜头
跟镜头是指摄像机跟随主体运动进行拍摄的镜头
跟推、跟拉、跟摇、跟移、跟升、跟降；正跟、侧跟、后跟；
俯拍角度构图：特殊的拍摄角度构图，视觉表现力极强，仰拍也是如此
速度作用变化：主体的速度快慢，营造出来的情绪氛围感，都会互相影响
加强情绪带入：
正反打跟镜头，保持了与人物节奏一样的匀速运动感，画面留在了后跟镜头，并没有选择切镜，原因就是不让你看到角色所看到的事物，然后吓你一跳，恐怖片的惯用手法； 跟镜头运动速度加快，为了让画面更有呼吸感采用手持肩扛的拍摄技法，增强了代入感和真实感；
跟镜表意功能：
正跟：更进一步的让观众看清，影片中的人物面部神情和心理情绪变化，增强与观众之间的共鸣点；
侧跟：展示人物动作变化造成的因果关系，营造电影纵深空间和连贯的展示更多新的的画面元素；
后跟：从主体身后跟随拍摄，观众的视点与人物的视点重合，带有部分的主观镜头属性，表面看上去是被摄主体的运动带领摄像机运动，实际上是主体引导观众的
视线：跟随被摄主体进行运动和观察
正反组合镜头：在边走边说的叙事对话戏中，常常以正反打的拍摄方式出现，如果谈话时间较长，可以加一组侧面跟镜头，发挥侧跟镜头的功能作用，在行程较短的情况下就只用正跟和后跟的正反打拍就够用了
组合运镜表现：选择好一个起幅点，从跟镜头开始到停下，最后转换为摇镜头，交代清楚人物的目的和去向
推拉摇移区分： 推拉摇移摄影机在运动的时候，画面中是可以没有明确的主体存在的，而跟镜头是根据一个视觉主体进行视觉引导，可主体课表现在画面中的任意方向和位置，轨道、稳定器、手持表达的情绪效果是不同的
构建叙事关系：我们可以从其他的角色开始主导观众视线，人物调度后由侧跟镜头慢慢转换后跟镜头，由于视点空间发生变化，然后带出主要角色的关系，直到这场戏人物关系确立之后，再接其正反打镜头组，完成整场戏的拍摄就ok了
功能作用属性：它可以造成连贯流畅的视觉效果，跟镜头始终跟随拍摄一个在行动中的表现对象，运动过程中镜头会改变景别和方向及角度，完成一个相互转换的过程，目的是连续而详尽地表现其活动情形，或人物在行动过程中的动作和表情，它既能突出运动中的主体，又能交代主体的运动方向、速度、体态与画面整体环境的空间变化关系，有利于展示人物在动态中的肢体动作信息和精神面貌
升降镜头
摄影机借助于升降辅助装置，进行升高或者降低的运镜拍摄
功能作用表现：升降镜头一般运用在定场景中比较多，告诉观众并强调故事在什么样的环境空间里发生，在以上的思路基础上，在以上的思路基础上通过镜头的升降实现你想要的效果
空间透视关系：画面在景别的变换作用下，用远近不同的物体，呈现出了的近大远小来形容透视的强弱，拍摄的角度不同，透视感也会有所不一样，这种透视变换不完全是线性的，是一个由点到面的组成关系
电影开场镜头：一部电影能否在一瞬间抓住观众的眼球，和观众直接产生良好的化学反应，开场镜头扮演者重要的角色，与升降运动相结合，也是电影开场先发镜头首选之一，
场景构建叙事：通过镜头视点下降，引出人物入画，展开剧情叙事；镜头视点上升，主体的视觉引导，让画面空间慢慢展现给观众，交代清楚人物目的去向、时间、地点、环境信息，从局部引向更广的空间中，同时画面的张力也得到了很好的表现；升降镜头可以在人物之间展开叙事对话前，把周围的信息交代的非常清楚
情绪塑造氛围：它可以强化人物或事物的光影造型，塑造人物的神秘感，蓄势待发做好开战前的准备；人物内心的失落与孤独感，至高无上的权利，一个崭新的开始，或者表现重要的人物登场
综合作用表现：：内在与外在的表现形式主要是为了提升、增强、推进、渲染、开场、落幕等等用法
转场表现形式：主动引导转场和被动引导转场；
综合功能特性：升降镜头能包含更多的画面信息和视觉元素，和其他的运动镜头属性一样都可以交代人物之间的位置关系变化，增强前后景别的空间透视感，起到弱化前者，强化后者细节的功能作用，并且更连贯的展现了人物的肢体动作变化，以及事件对人物造成的影响
跟零基础【视听语言系列】镜头语言——陈导出发了
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